多頻段壓縮器：它是如何運作呢？

多頻段壓縮器與一般標準的壓縮器有何不同呢？為什麼要使用多頻段壓縮器？它可以用在母帶處理(mastering)嗎？以下我們將來一一解答。

壓縮器。它是最常使用但是也是最不被了解的聲音塑形技術之一。雖然壓縮器最為人為知的地方是加入衝擊性(punch)以及為作保持混音均勻的“膠水”，但是如果使用不正確的話，壓縮器（特別是過量壓縮！）有時還會帶來更多的壞處。

多頻段壓縮器雖然比標準壓縮器複雜，而且跟標準壓縮器一樣也是一把兩面刃：適當地使用它，它可以帶來"奇蹟"，但誤用它的話可能只會帶來"奇畸"！

壓縮器：隱形的混音推手

用最簡單的方式去理解任何類型壓縮器就是把它看作是一個隱形的混音推手，一個任務，只有一個工作：每當聲音變得太大時，就把它的推桿(fader)向下移動（註：推桿不是真的在動，我們在這裡把它當成虛擬）使聲音更柔；也就是“壓縮”聲音，使聲音最響亮的部分與最柔的部分相比不會差異那麼大。結果就是音軌聽起來更均勻、更穩定。

怎麼樣大聲才算多大呢？這取決於設定的閾值(threshold)，當信號超過您設定的閾值時，會發生衰減（即“推桿”向下移動）。

需要多少的衰減呢？這取決於壓縮比。以2：1的比例來，如果輸入信號超過閾值2 dB，則壓縮器的“推桿”將被下降，將輸出變為1 dB; 以3：1的比例，每3 dB輸入高於閾值時，輸出就只有1 dB，之後以此類推。

換句話說，閾值越低，壓縮比率越高，壓縮量將會越多。

最後，想像你的隱形推手有如閃電般的反應。快到他或她可以在幾毫秒內移動那個虛擬推桿。您可以指定攻擊時間(attack time)，也就是說，一旦信號變得太大聲，您希望隱形推手能夠快速向下推動“推桿”，以及釋放時間(realease time)，也就是說，你希望“推桿”被推動後有多快能恢復到原來的位置。

多頻段壓縮器：頻段選擇幫手

標準壓縮器和多頻段壓縮器都提供四個主要的控制：閾值(threshold)，比例(ratio)，攻擊(attack)和釋放(release)。那這兩者有什麼區別呢？簡單來說標準壓縮器影響整個信號的頻段，而多頻段壓縮器僅影響信號的特定頻率區域。

這是將輸入的聲音信號通過到多個“交叉”濾波器(crossover filter)來實現特定頻段的壓縮處理(譯者註：交叉濾波器可以想成是只有高低切的EQ，像C4可以想成有四個高低切EQ，可以調整高低切的頻率以決定要處理哪一段的頻率壓縮)，這些濾波器將其分成幾個頻率區域，從而允許您根據需要獨立地應用壓縮。使用多頻段壓縮器，您可以改變低頻壓縮，又不會影響高頻，反之亦然。

使用多頻段壓縮器其實就是要保持整體混音的一致性。出發的想法是想使每個樂器（或整體混音）中的所有高，中，低都能保持平衡。使用多頻段壓縮器可以避免標準壓縮器固有的許多問題，例如“pumping”或“breathing”等人為因素，或人聲壓縮後的高頻消失。

以下是使用多頻段壓縮器的幾個範例：

1.多頻段壓縮器用於人聲混音

通過選擇性地壓縮特定的頻率區段，您可以透過不同的方式來塑造主人聲(lead vocal)，如歌手在歌曲中透過不同的存取值，或者在吉他尖叫特效中可減少人耳特別敏感的中高頻，這段頻率是所謂的“傷害”頻率。

在這個教學中，混音師Tony Maserati（混過Beyoncé, Lady Gaga的歌）在人聲音軌上使用C4多頻段壓縮器來使中頻平順，並增加存在感，使得動態表現可以平穩和自然地發音：

2.多頻段壓縮器用於消嘶音

您可以使用多頻段壓縮哈來消除人聲的嘶嘶聲（由於字母有太多的“s”所引起的那些令人討厭的失真，這作法被稱為"de-essing"）或者“p”在歌唱時太接近麥克風所造成的爆裂音。在這個短短的示範影片中，您可以看到如何使用C6 Multiband Compressor來減少人聲的嘶嘶聲：

3.多頻段壓縮器用於低音(bass)混音

多頻段壓縮器非常適合用在指彈低音吉他音軌以獲得更好的清晰度，因為您可以只收緊低頻（進而減少隆隆音和低音感），而不會影響中頻和中高頻，這些頻段可以讓聲音帶有攻擊性 (譯者註：應該是指讓聲音多些存在感)。

4.多頻段壓縮器用於母帶處理

因為多頻段壓縮器可以比一般壓縮器表現得較不顯著和以及它的精細性，它可以變成掌握母帶處理時使用的強大工具。它可以讓你改進一些不良的混音像是大鼓聲音太大了，或者是一個不勻稱的尖銳人聲。你可以制服比一切聲音還要大的小鼓但不會影響其他聲音，或者將激勵過頭的銅鈸和悶悶的人聲變成相對統一。

請記住，像用在母帶處理中的任何壓縮器一樣，在進行母帶軌處理的時候應該小心使用多頻段壓縮器。這裡有一個很好的經驗法則：確保在受影響的所有頻段中設置相同（或至少相似）的比例，否則您將冒著增加聲音不平衡的風險。

為什麼相位補償交叉如此重要

如我們所見，所有的多頻段壓縮器都有使用到交叉濾波器，以便只壓縮於需要的頻段上。

WAVES的多頻段壓縮器：C4、C6和Linear Phase，也使用相位補償交叉，用來設計當到達標示值時也可以產生平坦的頻率響應（也就是聲音沒被切除或加強）。如果您想避免對聲音的渲染和其他不想要的聲音，例如將頻段獨立增幅時所產生的音調轉換，使用相位補償交叉是相當地重要。

如何選擇多頻段壓縮器

您要選擇哪種多頻段壓縮器在一定程度上取決於您要壓縮頻段的選擇性：C4壓縮器提供四個頻段; Linear Phase提供五個; C6提供總共六個，包括四個固定頻段和兩個具有Q值控制和側鏈(sidechain)輸入的附加“浮動”頻段 ，這是一個特別強大的功能，允許所選的頻段可以跟另一個受影響的信號一起響應。為了閃避某些特定頻段而對側鏈輸入作自動化控制(automating)，可以使混音中討人厭的部份變得冷靜，甚至可以使它完全消失。

C4和C6適合於各種混音任務，Linear Phase Multiband Compressor適用於母帶處理，它添加了自適應閾值，自動修飾增益和有限響應過濾器等功能。

上述三個插件都提供了擴展功能(expansion)，除了限制(limiting)和壓縮(compression)功能之外，它還可以恢復過度壓縮掉的一些動態感。

這篇文章最主要想表達的是多頻段壓縮器可以做標準壓縮器所不能做的事情：對不同的頻段做出不同的反應。它們提供了一種精確的控制方法，用於僅選擇性地影響需要壓縮的頻率，同時使其他的頻率不受影響，這使得當您只想調整人聲，樂器或是整個混音的某些問題頻段時，它們會變得非常有幫助。

想要了解多頻段壓縮器與動態EQ有何區別，以及它們相似的地方，可以在何時或如何使用動態EQ了解更多。

此文章譯自：Multiband Compression: How Does It Work? (By WAVES)